内容  影片使用的作品标题为《小小英雄》（ちいさな英雄），这出自于西村义明想向孩[展开]

　&ems ;&ems ;影片使用的作品标题为《小小英雄》（ちいさな英雄），这出自于西村义明想向孩子们提出在生活四周里，也许就有着渺小；但努力活着想达成某种目标的人物存在。&ems ;&ems ;作品里包含三个长度各约15分的动画，其中米林宏昌所负责是名为《卡尼尼与卡尼诺》（カニーニとカニーノ）的章节，是个将螃蟹给予拟人化的作品，剧情是描述一对名叫卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟所经历的冒险故事，这也是米林过去至今执导过动画里头首部由个人所原创的剧本。起初米林是计划弄出一篇将青蛙给拟人化的内容，但之后发现内容不够有趣而舍弃，便转向从自己感兴趣的泽蟹之类生物来寻找点子。画面的表现手法上，则是采用了融合手绘以及电脑CG的方式。&ems ;&ems ;百濑义行所执导《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向剧情类型的作品，内容改自一位患有严重蛋类食物过敏少年的实有事迹。因作品涉及到医学症状，而有向领域人士询问了一些建议。其中百濑不想让观众觉得这只是一篇关于一名可怜小男孩的故事，而是想表达出生命强韧的一面，和少年要如何在天生体质问题下掌控自己的生活，以及亲情之间的描写。作品画风上有从古田足日和田畑精一俩人所创作的绘本《壁橱里的冒险》（おしいれのぼうけん）来作为参考，并采用类似色铅笔所呈现出的绘制效果。&ems ;&ems ;最后由山下明彦担任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人内心里的孤独，并以山下明彦擅长的动作场面来作为表现手法。西村义明认为作品里的透明人，能作为现代人内心常有的孤独、不安情绪的隐喻，并觉得这是一篇含有哲学性的疑问，以及是三篇里头最具前卫风格的作品。&ems ;&ems ;配音&ems ;&ems ;第一篇《卡尼尼与卡尼诺》里，由女影星木村文乃和铃木梨央分别担任了卡尼尼和卡尼诺螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，为篠原凑大、尾野真千子、坂口健太郎三人饰演。最后一篇的《透明人》，则邀请了小田切让和田中泯参与配音。&ems ;&ems ;配乐与歌曲&ems ;&ems ;配乐部分有过去与米林宏昌多次合作的音乐人村松崇继，流行音乐制作人岛田昌典，以及曾在百濑义行执导的科幻短篇动画三部曲《便携式机场》、《9号太空站》、以及《飞天城市规划》里配乐的中田康贵担任。&ems ;&ems ;影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），则由女歌手木村KAELA负责演唱。< >< class="comment">《谦虚的英雄普乐卡短片剧场系列第一辑电影网友评论》< >< class="com">仅第二部好，立意和完成度都很高。有两处让我感到罕见的动画中的生活气息：第一则里，父亲出事时，男孩安慰蹲着哭泣的女孩，女孩连续两次用手臂把男孩的手推开，有着完全不同于其他过场动作的冲击力；第二则里，男孩进屋放下冰激凌与脱、穿衣服的动作在一个长镜头里完成，不仅充满质感而且巧妙地表现出时间的流逝。想来铃木敏夫当年任性的提拔，真是把麻吕酱害死了——骗一个人相信自己有能力，比当面斥其没天赋更残忍。动画这个东西，谁比谁更“真”一点，谁就是赢家。子供向不意味着低龄思维，童心也是很难的，好好观察吧各位。< >< class="com">电影节首刷！三个短片～最喜欢第二个-《永不言弃》。关爱过敏儿童～其实去年有一阵子总听说校园霸凌的一种是过敏霸凌…就是强迫花生过敏的同学吃花生、或者偷偷把过敏原放到患者的食物里。真的出了事故就说是不小心或者装无辜说只是开玩笑这种恶性事件，还觉得小孩子之间的恶意真的超恐怖。还好剧中的小男孩和妈妈、还有他的同学、邻里都十分了解情况的严重性非常注意。每一个小小的情节和短短的镜头能看到强烈的活的力量～善的力量～永不言弃！每个人都是小小的英雄呀。还有希望我们的医学可以更加厉害～愿小天使们不再有病痛。< >< class="com">三个短片的企划案，作者背景不一样，风格也当然各有不同，所传达的某种情绪性的表达既有温暖的一面，也有感伤的瞬间。尤其是山下明彦的《透明人》这一章，如同无根的浮萍一般讲“生命中不可承受之轻”的孤独感刻画得入木三分，观之难免心有戚戚。米林宏昌的《卡尼尼与卡尼诺》是拟人化的亲情故事，而《武士蛋》更关注的是对于有着罕见过敏症的孩子在独特环境下对自己生活的掌控，以及亲情的描绘。风格上不尽统一，不过倒是各有奇趣。< >< class="com">还好有北影节，让我有机会看到Ponco的第二部作品。三个段落的评价是3/4/5，综合起来就是这个分了。第一个段落宛如《红海龟》中段再现，但还是差一口气，米林宏昌仍需历练。第二个段落非常完好的讲述了一件生活中相对平凡的事情，尽管最后稍有失控。第三个段落蕴含了深刻的社会和人生意义。< >< class="com">米林宏昌做动画的硬件好到新高度，同时想象力也匮乏到新高度，2星；百濑义行一片最佳，真正将作画资源用在最该表现的地方，鸡蛋过敏症状发作的震撼不亚于《幽灵公主》里野猪神被邪神寄生，4星；山下明彦一片不乏趣味，但最吸引人的还是透明人脸上的露珠与泪痕，3星。< >< class="com">米林和百濑都是蛮典型的吉卜力风格了。但米林真的毫无灵气，idea烂就算了，演出也乏味，作画看不到一点活力；而百濑的完成度最高，能把平凡生活里日常演技表现出趣味，这才是热爱生活的导演啊。真心不理解为什么吉卜力当年会提拔米林而不是百濑……< >< class="com">吉卜力的味道，普通人“生活的英雄”；片尾有制片西村义明的访谈，除了PONOC工作室的简介、揭示三部短片的创作主题和初衷，也提及了原计划还有高畑勋的一部短片，因为他的过世而作罢，希望这个系列能一直延续下去（要变成世界奇妙物语吗？）< >< class="com">第一部米林宏昌的最平庸，不过画面精度倒是很厉害，微观世界是我的菜。第二部百濑义行的很有生活的真实味道！喜欢妈妈跳舞和小朋友们生动的表现。第三部透明人很有张力，但也有很多不明所以的地方，姑且当做耐人寻味的一部分吧。< >< class="com">关键词：渺小围绕作用于小事物下努力的人获得渺小的成就感，但对于他们来说就是最大的鼓励，以及得来不易的成长。三部都围绕“小小英雄"展开，故事简短立意完整，短小精悍而意蕴深长。PS：满满的吉卜力画风，希望出长篇！< >< class="com">三部短片，米林宏昌的很差无法接受，但是另外两个故事我很喜欢。我从小体弱多病各种过敏，对蛋的故事很有触动，故事本身也很完整。现在的我又很自闭，因此对透明人也有共鸣，透明人轻飘飘的物理设定太有趣了不可思议。< >< class="com">第一个短篇螃蟹和它的导演米林宏昌估计这辈子也只能帮我催眠了后两个都喜欢特别是大阪腔的鸡蛋有点高畑勋的感觉虽然不如老爷子细透明人让我想起聂俊的画风但故事不新鲜< >< class="com">谈不上什么新的画面表现技术（也许米林宏昌的水中感可以算半个，不过真的不是靠音效吗），就是剧场版质量的作画和美术而已，和大友那些形式和故事密不可分的实验短片完全不能比。< > [收起]